5月9日上午，法國(guó)舞者們?cè)谠搱F(tuán)總監(jiān)埃里克·基耶雷（Éric Quilleré ）先生和芭蕾大師奧克薩娜·庫(kù)切魯克（Oksana Kucheruk）的帶領(lǐng)下走進(jìn)上海芭蕾舞團(tuán)，與中國(guó)藝術(shù)家們一起參與了由上芭團(tuán)長(zhǎng)親授的芭蕾基礎(chǔ)課。

今年是中法兩國(guó)建交60周年，來自法國(guó)的知名藝術(shù)團(tuán)體波爾多國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)來到上海，展開了一系列訪問、交流、演出活動(dòng)。

在芭蕾大師辛麗麗的帶領(lǐng)下，中法兩國(guó)的年輕舞者們聚在光線明亮的舞蹈教室，開展基訓(xùn)課。

課后，中法兩國(guó)的演員們圍坐一起，熱烈地交流。

臨行前，大家依依不舍地拍下一張集體照。

上海芭蕾舞團(tuán)的硬件設(shè)施、舞者刻苦與扎實(shí)的舞蹈功底，都給埃里克·基耶雷留下了深刻的印象；芭蕾大師奧克薩娜·庫(kù)切魯克女士說：“這堂課我很享受。上芭的演員太漂亮了，腿、手臂、阿拉貝斯克都很美！”

舞團(tuán)總監(jiān)埃里克·基耶雷先生和芭蕾大師奧克薩娜·庫(kù)切魯克坐在教室里，全神貫注地觀摩著辛麗麗授課。

上海是舞團(tuán)此次訪華巡演的第三站，5月10日至12日，藝術(shù)家們?cè)跂|方藝術(shù)中心為觀眾奉上浪漫主義芭蕾開山之作《仙女》，以及堪稱芭蕾舞炫技巔峰的作品《堂吉訶德》第三幕。

5月10日一早，演員們來到東藝歌劇廳的舞臺(tái)，開始了每天的必修課，為之后的排練、晚上的正式演出熱身。

古典芭蕾《仙女》排練現(xiàn)場(chǎng)。

巡演時(shí)間緊湊，每到新的劇場(chǎng)，在技術(shù)部門完成置景和燈光之后，都需要演員完整地進(jìn)行一次走臺(tái)，以保證所有的技術(shù)環(huán)節(jié)都可以平順運(yùn)行。

《堂吉訶德》排練現(xiàn)場(chǎng)。

兩部作品的排練過程中，舞團(tuán)總監(jiān)埃里克·基耶雷先生和芭蕾大師奧克薩娜·庫(kù)切魯克不斷地從旁指導(dǎo)舞者們對(duì)細(xì)節(jié)的處理，展現(xiàn)出對(duì)待芭蕾舞這門古典藝術(shù)精益求精的精神。

為了和久違的中國(guó)觀眾見面，波爾多國(guó)際歌劇院芭蕾舞團(tuán)對(duì)此次的演出劇目進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)。

《仙女》這部劇第一次采用女主角足尖舞蹈的形式, 正是從這部作品開始，足尖舞成為芭蕾的標(biāo)志。也正是從這部舞劇開始，芭蕾開啟了白裙時(shí)代。《仙女》第二幕中，白裙群舞的場(chǎng)面總是給觀眾以極致優(yōu)美的印象，《天鵝湖》、《吉賽爾》這些偉大作品中的白裙設(shè)計(jì)，可謂受其影響。

《堂吉訶德》則在現(xiàn)今被譽(yù)為最歡喜和具節(jié)日氣氛的古典芭蕾舞劇，并有足夠空間讓主角表演高難度的技巧。此次演出是由現(xiàn)任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)何塞·馬丁內(nèi)斯編舞、匯集無數(shù)芭蕾必打卡名場(chǎng)面的版本。《仙女》之后，再加演《堂吉訶德》最為歡樂與充滿巔峰技巧的第三幕，既是為了展現(xiàn)舞團(tuán)的底氣與實(shí)力，也表現(xiàn)出了對(duì)中國(guó)觀眾滿滿的誠(chéng)意。

兩部作品一部呈現(xiàn)了蘇格蘭風(fēng)情，另一部則融入了弗拉門戈的舞蹈元素，呈現(xiàn)了安達(dá)盧西亞舞蹈文化的深厚底蘊(yùn)。

兩部作品同為經(jīng)典芭蕾作品，卻也呈現(xiàn)出了迥然不同的文化元素和舞蹈風(fēng)情。

一個(gè)個(gè)高難度舞段的完美呈現(xiàn)，贏得了在場(chǎng)觀眾一次次熱烈的掌聲。

5月10日晚，上海首演開始前10分鐘，演員們?cè)谂_(tái)上熱身，在臺(tái)側(cè)候場(chǎng)。

《仙女》劇照。

《堂吉訶德》劇照。

此次法國(guó)波爾多國(guó)立歌劇院來華巡演，是今年“中法文化之春”藝術(shù)節(jié)的重要組成部分。自4月至12月，跨越30余座城市，將有超過400場(chǎng)涵蓋視覺藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)、工藝設(shè)計(jì)、音樂、電影、數(shù)字技術(shù)、圖書和思辨等多個(gè)領(lǐng)域的各類活動(dòng)在中國(guó)展開。